Скифия и фракийский мир

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98

image051

ПРАВОБЕРЕЖНАЯ ЛЕСОСТЕПЬ. ЧЕРНОЛЕССКАЯ КУЛЬТУРА

Керамика. А, И. Тереножкин впервые изучил и представил во всей полноте комплекс правобережной лесостепной керамики предскифской эпохи, наметил ее генезис и связь с керамикой раннескифской поры. Ему удалось показать, как со временем, от белогрудовской ступени к чернолесской и далее, к жаботинскому периоду раннескифской эпохи, постоянно происходит усложнение керамического комплекса за счет появления новых форм и типов сосудов, а также новых мотивов и приемов ее орнаментации. Особенно заметно это на лощеной посуде, главным образом столового назначения, и сосудах, предназначенных дли хранения продуктов. Кухонные горшки меньше менялись, хотя и в них исследователь отметил постепенную эволюцию и появление отдельных новых форм.

Говоря о генезисе как простой, кухонной, так и лощеной посуды, А. И. Тереножкин обращал внимание преимущественно на местные корни. Лишь для позднечернолесского времени он видел влияние днестро-дунайского мира фракийского гальштата, связывая с ним прежде всего появление сосудов виллановского типа. Однако «сила этого воздействия» казалась исследователю ограниченной. О более заметном воздействии фракийского мира на правобережную керамику раннескифской поры в процессе ее становления говорила Е. Ф. Покровская, не давая общей оценки явления и не приводя конкретных сопоставлении и параллелей.

Недавно к теме генезиса и развития правобережной лесостепной посуды и специально бассейна р. Тясмин вернулась В. А. Ильинская. Ей удалось очень убедительно и наглядно показать, что основные формы и типы как простой, кухонной, так и лощеной посуды Правобережья раннескифского времени восходят к керамике второй ступени чернолесской культуры. Однако вопросам о том, из каких элементов складывался комплекс керамики второй ступени чернолесской культуры и какую роль в нем играли пришлые элементы, она уделяет мало внимания. Склоняясь в основном к мысли А. И. Тереножкина об ограниченном воздействии фракийской керамики на среднеднепровскую в позднем чернолесье, она все же считает, что влияния, идущие со стороны Карпато-Дунайского бассейна и в первую очередь культуры Басараби и Бабадаг, привели к появлению ряда новых орнаментальных элементов на лощеной посуде, способствуя процессу «орнаментального взрыва» в VII в. до н. э. Но сколько-нибудь детальной разработке этот аспект не подвергается, в результате чего степень фракийского вклада в развитии провобережной керамики в целом не получила нужной оценки.

А. И. Тереножкин, а затем и другие исследователи памятников бело грудовско-чернолесской культуры отметили, что уже в первый период чернолесья в керамике правобережья появилось несколько новых форм сосудов, неизвестных в белогрудовских памятниках. Это лощеные узкогорлые кубки с почти сферическим туловом, а также кубкообразные сосуды и корчаги больших и малых размеров. На них иногда имеется орнамент, сделанный зубчатым штампом, но чаще небольшие налепы — шишечки. А. И. Тереножкин все эти формы рассматривает, как выросшие на месте из предшествующих им белогрудовских. Сомнения в правильности такого решения вопроса о происхождении узкогорлых кубков и кубкообразных сосудов были высказаны мною выше в связи с рассмотрением сходных с ними белозерских сосудов.

Что касается лощеных корчаг с короткой шейкой и выпуклым, а иногда сильно раздутым корпусом, сходящимся к маленькому неустойчивому дну, то связь их с гальштатскими представляется мне еще более очевидной. Ведь лощеные корчаги с небольшим, но стройным горлом и раздутым, иногда почти биконическим туловом составляют один из характерных признаков гальштатских культур Средней Европы, в том числе и культур фракийского гальштата типа Гава—Голиграды. Очень близки к раннечернолесским так называемые биконические амфоры из Нодькало и Талья в Трансильвании. На плечике первой из них — четыре рельефных налепа, как и на одном из сосудов близкой формы из землянки на Субботовском городище.

Еще более существенные изменения наблюдаются в лощеной керамике второй ступени чернолесской культуры. Здесь в отличие от известных в белогрудовской культуре и в раннем чернолесье мисок с широким, отогнутым наружу краем получают распространение конические миски с прямым или загнутым внутрь краем. В степи, как говорилось выше, такие миски стали известны уже на белозерском этапе, хотя они и не нашли там широкого применения, Связь этой формы мисок с гальштатскими Карпато-Дунайского или Балкано-Дунайского районов представляется достаточно очевидной, поскольку конические миски с прямым или загнутым внутрь краем известны там уже на самой ранней ступени развития гальштатских культур и восходят к местным прототипам эпохи бронзы. Стремление А. И. Тереножкина связать эти миски с коническими мисками из северных памятников белогрудовской культуры, на мой взгляд, недостаточно обоснованы.

Дело в том, что миски из этих памятников лишены лощения и сами скорее всего восходят к гальштатским или лужицким. Появляются биконические корчаги типа Вилланова с высоким горлом и туловом, украшенным каннелюрами. Становятся более разнообразными формы черпаков, кубков и кубкообразных сосудов. Но самым заметным отличием позднечернолесской лощеной керамики от более ранней является широкое применение штампованной орнаментации почти на всех видах лощеной посуды. Применяется крупно- и мелкозубчатый штамп, или чекан, штампы в виде концентрических кружочков и буквы S. Причем, как правило, узор состоит из оттисков разнородных штампов, чаще всего из сочетания зубчатых и эсовидных, или кружочков. Полосы орнамента, горизонтальные или, реже, вертикальные, располагаются в верхней части сосуда. Характерным является отсутствие в узоре спиральных завитков или других криволинейных фигур. Прямые и косые линии, углы, зигзаги, треугольники — вот основные элементы орнамента для всех видов лощеной посуды с позднечернолесских городищ.

 image053

Реже встречаются такие же виды орнамента, выполненные резьбой или резьбой в сочетании со штампованной орнаментацией, а также в сочетании с разными налепами в виде шишечек или коротких валиков (рис. 25). Если сравнить основные элементы орнаментов, способ их исполнения и сочетания в узоре, а также общую схему узоров на чернолесской лощеной посуде с орнаментацией балкано-дунайской лощеной керамики, то можно видеть большое сходство между ними. В употреблении тех и других изготовителей лощеной посуды были одинаковые штампы, близкой была и система узора — расположение его более или менее широкой полосой в верхней или по наиболее выпуклой части сосуда.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98